Tolérer, encadrer, interdire : régulations autoritaires des scènes de musiques populaires, de l’URSS à la Russie contemporaine

Conférence d'Anna Zaytseva (laboratoire LLA Creatis, Université Toulouse Jean Jaurès) organisée par Laure Thibonnier et Julie Gerber dans le cadre du séminaire transversal "La censure entre régulation culturelle et pression politique".

Cette intervention propose une réflexion sur les modalités de régulation des musiques populaires dans les régimes autoritaires, à partir du cas des scènes rock soviétiques et russes. Elle s’appuie principalement sur les recherches menées dans le cadre de ma thèse de doctorat consacrée à l’histoire du rock en URSS, et plus particulièrement à la structuration du monde des musiques populaires entre les années 1960 et la fin de la période soviétique. L’objectif est de montrer que les autorités soviétiques ne se limitaient pas à censurer ou interdire les pratiques musicales jugées indésirables, mais mettaient en œuvre un ensemble de dispositifs visant à les canaliser, les encadrer et les intégrer de manière sélective et circonstancielle. En témoignent diverses formes de contrôle administratif, d'injonctions esthétiques, de limitation de l’accès à la profession ou de surveillance des lieux de diffusion, mais aussi certaines formes de reconnaissance institutionnelle couplées à un objectif de contrôle (Rock-club de Léningrad). Ces contraintes ont contribué à façonner des stratégies spécifiques de création et de contournement, fondées notamment sur l'allégorie, le cryptage des messages et la recherche de circuits alternatifs de diffusion.

Dans un second temps, l’intervention ouvrira quelques pistes de réflexion sur les prolongements contemporains de ces modes de régulation autoritaire dans la Russie postsoviétique, observables depuis les années 2010 et accentués par la guerre en Ukraine. Cette mise en perspective permettra de souligner à la fois certaines continuités (pressions administratives, annulations de concerts, restrictions de diffusion, notamment à travers des « listes noires ») et les transformations récentes (un recours croissant à des instruments juridiques, économiques et numériques, notamment via les injonctions faites aux plateformes de streaming). Ainsi, cette (post)censure enrichit progressivement son répertoire, en cumulant de nouveaux outils avec des logiques plus anciennes. Mais hier comme aujourd’hui, elle agit moins par l’interdiction systématique que par la production d’incertitudes, l’encouragement à l’autocensure et le contrôle des conditions de circulation des œuvres.